《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的 遺稿中發現了一部 電影劇本手稿，這便是 一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬 利·克利夫特領銜主演， 薩特編劇的二流電影《 弗洛伊德》。值得慶 幸的是，這部手稿沒有 因爲電影 的不成功而被薩特 毀掉。現在人們可以通 過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的 具體看法如何，特別是因爲這部電影在上映時應薩 特的要求沒有打出他的編劇的名字， 很多人還不知道是出自他老 先生的手筆。 薩特爲什麽不想讓人知道是他寫的 呢？原來是這樣的：一九五 八年約翰·哈斯 頓來找薩特 ，請他寫一部《弗洛 伊德》的電影腳本。薩特答應了，先寫了一份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看 了以後認爲滿意，請他繼續寫拍攝腳本。可是 這個腳本 太長，如果要照這個 本子拍戲，恐怕要拍上七個小時 的電影，一般 沒有受過嚴 格的智力訓 練的觀衆，可就 受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。 可改出來的本子依然冗長。 哈斯頓要他再改， 薩特堅決不答應。最後，要開拍了，薩 特無奈只好又改，只是 要求在上映時不要打 出他的名字。 這不禁令人 奇怪，爲什麽哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他 知道，薩特本人對于弗氏及其學 說是出名的冷淡 ，並且根本不承 認弗氏的無意識說，至少他認爲這個提法不確。他曾提出 過自己的一套所謂存在主義精神分析，用以補充和改 造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾部 劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電 影就很可能是一大篇哲學 演講式的說教，使一 般觀衆難以接受。 然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居 然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊 德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹 捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對兩場主要的戲，薩特都花了筆墨 和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業的前十年摸索精神分析的目的和治療方法。這十年，弗氏制定 了，或者說發現了自 己的明確目標是要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進 道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧 多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這些人對他的包圍和粗暴 幹擾。尤其對弗裏 斯這個人，薩特把他說成是一個魔鬼 ，而衆所周知，這些 人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯 ，更是他的親密朋友 。在第二 場裏，主要表現了一大群 患歇斯底裏症的女病人，她們接 受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得了痊愈。最後，弗 洛伊德還是弗洛伊德， 一個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的 存在主義英雄。總的 來說，薩 特筆下的弗洛伊德，不僅是 一個具有同情 心和科學頭腦的醫生，而且 是一個因爲不肯承 認有弑父 心理而深感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮 也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時有點象斯大林。在診所裏，他隨時准備爲采取最殘 忍的治療 方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷 。他對那些維也納的中産階級死 硬派進行報複，揭他們的醜，這一點 似乎也表明了薩特本人對法 國資産階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在拍 電影時都被刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀。目前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕 ，每組鏡頭都無一例外 地表現出弗洛伊 德這位精神分 析大師的自我創造， 無疑，這也是薩特的存在主義對精神分析的改造 。對于弗氏的精神分 析療法無論是喜歡還是嘲笑，從 來還沒有人象薩特這 樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇本。 想到那个神出鬼没的东西，印颜的心又剧烈跳动起来，“ 本来，昌长 老感觉能按住那条大尾巴 ，可是，不知怎的，它突然又厉害起来，然后，那小冥兽，好像鬼魅 一般，借着地利，连着抹 了西才他们的脖子，昌长老没办法，才完全放开了身体的封印。”
