《弗洛伊德》是由知名导演約翰·休斯頓 执导的一部劇情片，蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉裏·帕克斯 蘇 等倾情出演，该片讲述了：最近，在薩特的遺稿中發現了一 部電影劇本手稿，這便 是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜 主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德 》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因爲電影的 不成功而被薩特毀掉。現在人們可以通過這部電 影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何 ，特別是因爲這部電影在上映時應薩特的 要求沒有打出他的編劇的名字， 很多人還不 知道是出自他老先生的手 筆。 薩特爲什麽不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一 九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一 部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了， 先寫了一份長達九十五頁打印好的提要出來。 哈斯頓看了以後認爲滿 意，請他繼續寫 拍攝腳本。 可是這個腳本太長， 如果要照這個本子 拍戲，恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀 衆，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。 可改出來的 本子依然冗長。哈斯頓要他再改， 薩特堅決不答 應。最後，要開拍了，薩特無奈只好又改， 只是要求在上映時不要打出他的名字。 這不禁令 人奇怪，爲什麽哈斯頓 一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏 及其學說是 出名的冷淡，並且根本不承認弗氏的無意識說 ，至少他認爲這個提法不 確。他曾提出過自 己的一套所謂 存在主義精神分析，用以補 充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般 觀衆難以接受 。然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應了。 盡管薩特不喜歡弗 洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對兩場主 要的戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一 場戲講的是弗洛伊德在他一生事業的前十年摸索精神 分析的目的和治療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發現了自己的明確目標是要盡力擺脫他人的影響。薩 特描述了正在探索前進道路的弗洛 伊德是如何竭力擺脫西 奧多·梅勒特、約瑟夫· 布魯諾和討厭的威廉·弗裏斯這些人對他的包圍和粗暴幹擾。尤其對弗裏斯這個人，薩特把 他說成是一個魔鬼，而衆所周 知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗裏斯， 更是他的親密朋友。在第二場裏，主要表現了一大群患歇斯底裏症的女病人，她們接 受了弗洛伊德的精神 分析治療， 有的獲得了痊愈。最後，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中 年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有 父親的存在主義英雄。總的來 說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有同情心 和科學頭腦的醫生，而且是一個因爲不肯承認有弑父心理而深感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也 顯得憂心 忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時有點象斯大林。在診所裏，他隨時准備爲采取最殘忍的治療方法進行辯護，而用最後的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中産階級死硬派進 行報複，揭他們的 醜，這一點似乎也表明了薩特本人對法國 資産階，級的 仇恨心理。 上述這些， 當然在拍電影時都被 刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀。目前這個 劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的 第一稿全文和第二 稿的部分場 景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外 地表現出弗洛伊德這位精神分析大師的自 我創造，無疑 ，這也是薩特的存在主義對 精神分析的改造。對于弗氏的精神分析療法 無論是喜歡還是嘲 笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一 部具有豐富內 涵的劇本。 陆灵蹊 眨了眨眼，很干脆地把当初在奇怪岛石 殿抢来的黑漆漆 大鼎放到院中，“老祖，您 看它到仙级了吗？我筑基中期就得到它了，一直想打开它，可是， 结丹的时候打不开，元婴以后还是打不开。到了化神，我一直忙，就把它忘了，您帮我瞅瞅，若是能用您就用。”
